夢織花園

 

 

 夢織花園 /梁心頤

 

八大綜合台給愛麗絲的奇蹟片頭曲

用一顆種 換一個夢
規則如此普通
任選一朵 完美天國
墮落   
花香早已滲進靈魂
帶走愛與痛  

無數虛構 堆積繁榮
填補心的黑洞 
慾望太重
睜開眼卻是一片空  
無法滿足 無法停止
更無法逃脫  

但有一條路
更勇敢的路
雖然佈滿辛苦
若你願付出 能遠離麻木
而獲得真理的飽足 

謊言編造出的豐富
再美也不如
一雙手給的溫度
一個人也許自由
但沒你的自由
也只是 等候 

忘詞

忘詞 /五月天 

嗯嗯 搭啦 我又 忘了
嗯嗯 搭拉 想起 來了
我好像好像好像好像應該說 我好想好想好想好想對你說

在你的面前我就變得很笨拙 就像是一個不斷忘詞的歌手
我練習過 彩排過 這個時候 卻又說不出口

你 你的溫柔感動了我 我 忍耐太久內傷太重
在 這一秒我一定要說 就算失敗 也不沉默

你 你的溫柔感動了我 我 忍耐太久內傷太重
在 豁出去的那一秒鐘 卻又忘詞 我噢噢噢

嗯嗯 搭拉 想起 來了
我好像好像好像好像應該說 我好想好想好想好想對你說

上一句好像是有關你的形容下一句好像希望你能答應我
我練習過 彩排過 這個時候 卻又說不出口

你 你的溫柔感動了我 我 忍耐太久內傷太重
在 這一秒我一定要說 就算失敗 也不沉默

在 豁出去的那一秒鐘 卻又忘詞 我噢噢噢
在你的面前我就變得很笨拙 就像是一個不斷忘詞的歌手
我練習過 彩排過 這個時候 卻又說不出口

你 你的溫柔感動了我 我 忍耐太久內傷太重
在 豁出去的那一秒鐘 卻又忘詞 我噢噢噢

你 你的溫柔感動了我 我 忍耐太久內傷太重
在 這一秒我一定要說 就算失敗 也不沉默
在你的面前我就變得很笨拙 就像是一個不斷忘詞的歌手
我練習過 彩排過 這個時候 卻又說不出口
你 你的溫柔感動了我 我 忍耐太久內傷太重
在 豁出去的那一秒鐘 卻又忘詞 我噢噢噢
你 你的溫柔感動了我 我 忍耐太久內傷太重
在 這一秒我一定要說 就算失敗 也不沉默

黑暗騎士

黑暗騎士 /林俊傑 ft. 五月天阿信

黑暗裡誰還不睡 黑色的心情和斗篷假面
黑夜的黑不是最黑 而在於貪婪找不到底線
腳下是卑微的街 我孤獨站在城市天際線
別問我惡類或善類 我只是渴望飛的哺乳類
善惡的分界 不是對立面
而是每個人 那最後純潔的防線 都逃不過考驗

有沒有一種考驗 有沒有一次淬鍊
拯救了世界就像 英雄 電影 情節
有沒有一種信念 有沒有一句誓言
呼喚黎明的出現 yeah yeah

為什麼抓光了賊 多年來更沒目擊過搶匪
而貧窮還是像潮水 淹沒了人們生存的尊嚴
文明最顛峰某天 人們和蝙蝠卻住回洞穴
那罪行再也看不見 都躲在法律和交易後面
善惡的分界 不怕難分辨
只怕每個人 都關上雙耳和雙眼 都害怕去改變

有沒有一種改變 有沒有一次壯烈
結局的完美就像 英雄 電影 情節
有沒有一種信念 有沒有一句誓言
呼喚黎明的出現 yeah yeah

越來越毒的雨水 越來越多的災變
越來越遠的從前 英雄 電影 情節
律師和小丑勾結 民代和財團簽約
善良和罪惡妥協 yeah yeah

越來越大的企業 越來越小的公園
越來越深的幻滅 英雄 電影 情節
面具下的人是誰 或是說不管是誰
都無法全身而退 yeah yeah

當我們都走上街 當我們懷抱信念
當我們親身扮演 英雄 電影 情節
你就是一種信念 你就是一句誓言
世界正等你出現 yeah yeah

 

Gentleman

Gentleman /梁心頤


昂貴的燭光晚餐 電影的浪漫 可有可無
愛一個人很簡單 台詞很平凡 你卻說不出
I'm not a gentleman 你笑著對我說
我不需要很多 其實一句話就足夠

愛不就應該表明 不就該互相關心
就算只是一個小心意 我會知道我屬於你

生日對你是一天 沒什麼特別 何必慶祝
難道你沒有發現 我失望的臉 有多麼在乎
I'm not a gentleman 你嘆氣對我說
我不需要很多 其實一句話就足夠

愛不就應該表明 不就該互相關心
就算只是一個小心意 我會知道我屬於你
愛如果太過冷靜 只是理性的交易
當你勇敢付出你的心 才能體會它的神奇

我不是機器 能無盡等你回應
你的怠慢讓我終於看清

愛不過是個表明 不過是互相關心
少了那一點的小心意 再多舉動都沒意義
你的愛太過冷靜 冷到我開始懷疑
與其當你身邊的個體 選擇自由還更徹底

愛一個人很簡單 台詞很平凡 但你已太晚

月牙灣

月牙灣 /飛兒樂團

敦煌天空的沙礫　帶著我們的記憶
我從半路看回去　這情關漫漫好彎曲
夢想穿過了西域　包含了多少的禪意
愛情像一本遊記　我會找尋它的謎語

看　月牙灣下的淚光　在絲路之上被遺忘
是誰的心啊　孤單的留下
他還好嗎　我多想愛他
拿永恆的淚 凝固的一句話 也許可能蒸發
是誰的愛啊 比淚水堅強
輕聲呼喚 就讓我融化
用一滴雨水 演化成我翅膀
向著我愛的人 追吧

麥田捕手

 

麥田捕手 /白安


黃昏的視野很美好　我拿著望遠鏡看遠方
我看見不少美麗的微笑　也擺脫不少的煩惱

coz I know you won't be here
coz I know you won't be there
I don't even wanna talk
but I'll catch your smile
I'm the catcher in the rye

我聽不見你的叫囂　也看不見你的打擾
或許麥田是個讓你耕種微笑的地方
它讓我學會用微笑當作人生的肥料

coz I know you won't be here
coz I know you won't be there
I don't even wanna talk
but I'll catch your smile
I'll sing this song for you my dear
I'll miss your words and love forever
我知道你或許聽不到　我說的一切

coz I know you won't be here
coz I know you won't be there
I don't even wanna talk
but I'll catch
coz I know you won't be here
coz I know you won't be there
I don't even wanna talk
but I'll catch your smile

Darling

Darling /梁心頤

微電影 愛情的兩張臉

白色謊言遮住了藍天的笑臉

藏在烏雲後的真心模糊一片

傾盆大雨 澆醒了我
清晰了愛你的念頭

鏡子卻反射雙面情人的負重


沒有了光環 不再偽裝
能否愛我如從前那模樣


Darling 這次我要更誠實的愛你
拋開面具徹底面對自己
Darling 若素顏才是愛情的美麗
這次我的心為你透明

褪去層層保護色比想像中難
說不出口的脆弱不想再隱瞞
我需要你 就像陽光
把過去陰霾全照亮
坦誠是我們的橋樑不再徬徨


相信Darling 這次我要更誠實的愛你
拋開面具徹底面對自己
Darling 若素顏才是愛情的美麗
這次我的心為你透明

Darling 這次我要更誠實的愛你
拋開面具徹底面對自己
Darling 若素顏才是愛情的美麗
這次我的心為你透明

Darling 這次我要更誠實的愛你
拋開面具徹底面對自己
Darling 若素顏才是愛情的美麗

就算歷程再艱辛 每秒我都珍惜

飛往自由藍天 飛奔回你身邊
風速給我勇氣向前
為愛你而改變 也是愛自己的起點

Clarinet Concerto in A by Mozart, K622

Mozart’s Clarinet Concerto K622 falls into that very group of works whose rich, yet today
mostly revealed background captivates the attention of scholars and clarinetists alike. Being
at the same time one of the greatest masterpieces of the western music, its highly dynamic
‘non-music’ aspect gets on its value even more rapidly. Long-time debated issue of Concerto’s
authentic text and the corresponding instrument stands in the center of that topic. It is well
known today that neither of these – the way we have been accepting them for more than a
century and half – correspond to their originals to the extent that the meaning of work changes
dramatically.
At the end of his life in 1791, Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791) wrote the Clarinet
Concerto as his only piece for the clarinet solo, his last instrumental work, as well as one of
his last works altogether. He noted the piece in his own personal files written during the last
ten years of his life, as penultimate, followed only by the Masonic Cantata K623.
In order to be able to follow the creation of the Concerto we must go back to the year 1784. It
was then that Mozart met Anton Stadler for the first time (1753-1812), the clarinetist
performing one of Mozart’s serenades for wind instruments. Stadler's joining the Mason’s
lodge was the beginning of their friendship. In the meantime, around 1787 Mozart wrote a
199 bars long sketch of the Allegro in G–major K621b for a scarcely known instrument
called a basset horn. For some reason, he did not write any more of this piece at that time.
However, he returned to the sketch around mid-October 1791, but this time he gave up his
idea of the Concerto for the basset horn. Instead of that, he transposed it into A–major,
slightly modified the orchestra scoring and completed it as the first movement of the
Concerto for a special type of the clarinet which will later be named as a basset clarinet. Prior
to Concerto in 1789, Mozart wrote a Clarinet Quintet which was also conceived for the basset
clarinet and dedicated to Stadler.
But, the existence of the basset clarinet and the fact that both, Concerto and the Quintet were
originally written for the basset clarinet, so not for the normal clarinet, are the facts that have
been unfolding only for the last sixty years. Until then the Concerto was being performed on
a normal clarinet, and upon the moment there was little doubt that it shouldn’t have been so.
The basset horn, the instrument Mozart first intended his Concerto to, was a clarinet auxiliary
instrument with a distinguished feature of descending to low C. It was not very handy to play
on, and it was not flat like the clarinet, but curved. Only a few composers wrote for this
instrument. Mozart being one of them, wrote some of the finest pieces for the basset horn, in
particular, solos in the Magic Flute and in the famous Requiem.
On the other hand, there was a basset clarinet, a unique instrument which combined features,
both of the clarinet and the basset horn. Anton Stadler was quite certainly involved in its
construction by fitting the clarinet with extra keys which extended its compass downwards by
four semitones all to the low C – a feature typical for the basset horn. It is to assume that the
features of this new clarinet gave a boost to Mozart to write a Concerto for it, using the
earlier mentioned sketch of the Allegro for the basset horn.
However, the basset clarinet as an extremely rare instrument, went out of fashion soon after
Mozart’s death, therefore when the publishers in 1801 first published the Concerto, they
arranged it for the normal clarinet. Since Mozart’s manuscript was in the meantime lost, the
Concerto continued to be played in this arrangement long after. The same thing happened
with the Quintet which was arranged for the normal clarinet and the autograph of which
cannot be traced to this date as well.
Mozart’s autograph of the Allegro’s sketch in G–major that he applied for Clarinet Concerto,
emerged in 1951 in the Swiss town of Winterthur, having become known as Winterthur
Fragment. Since the Sketch is in its contents basically the same as the Concerto’s first 199
bars, with the only difference being transposed into A-major, it proved to be a critical source
that confirmed Kroll and Dazely’s observations. It showed that the clarinet line indeed
descended to low C on many of occasions, including the usage of chromatic notes C# and D#.
First contemporary performance of the Concerto in the text reconstructed by Czech clarinetist
Jiří Kratochvíl took place in Prague in 1951, exactly 160 years after the birth of the work and
presumable Stadler’s premiere of it also in Prague. It was in Prague again, in June 1956 at the
International Mozart Conference, on the occasion of Mozart’s 200th birth anniversary, that the
reconstructed version of the Quintet was performed for the first time. Kratochvíl, the author
of several papers on this topic, was himself the performer this time. He coined the term
basset clarinet which so well describes the nature of the instrument that connects the clarinet
and the basset horn.

http://en.wikipedia.org/wiki/Clarinet_Concerto_(Mozart)
http://drfeezell.com/smu/MUTh3350mozartclarconck622ianalysis.pdf

寂寞暴走

 

寂寞暴走 /飛輪海

綸: 這裡的景色叫做曾經愛過 曾存在你的擁抱和溫柔
儒: 撕開票根獨自重遊 票價是想念你的痛

儒: 你說做朋友並不是朋友
尊: 我們比路人還陌生得多
綸: 感情的廢墟重建以後
東: 誰會偶爾回來走走

合: 我站在回憶的入口 蒐集我左胸口暴走的寂寞
赤裸裸的失落 一目了然的痛 讓我無法說淚是因為吹風
我沿著命運的箭頭 無奈向前走到下個人的懷中
愛你還沒愛夠 你卻要我放手 誰懂在時間的秘密花園中 你從沒走

儒: 我說的愛你說的太自由
綸: 自由到彷彿我只是說說
東: 未來的風景我沒愛過
尊: 我只想念你的所有

合: 我站在回憶的入口 蒐集我左胸口暴走的寂寞
赤裸裸的失落 一目了然的痛 讓我無法說淚是因為吹風
我沿著命運的箭頭 無奈向前走到下個人的懷中
愛你還沒愛夠 你卻要我放手 誰懂在時間的秘密花園中
綸: 你從沒走

合: 我的愛你想你都以極速向回憶暴衝
他們能看見的是虛偽的從容

綸: 我站在回憶的入口 蒐集我左胸口暴走的寂寞
合: 赤裸裸的失落 一目了然的痛 讓我無法說淚是因為吹風
我沿著命運的箭頭 無奈向前走到下個人的懷中
愛你還沒愛夠 你卻要我放手 誰懂在時間的秘密花園中 你從沒走

不敢哭

 

 

不敢哭 /梁心頤

八大綜合台給愛麗絲的奇蹟插曲
東森戲劇台逆轉千金片尾曲
緯來戲劇台黃色復仇草片尾曲


如果說了太多 請你別再閃躲
那尷尬的笑容 會讓我更難過
就算只是朋友 你能不能夠直話直說 讓我懂

都怪你的灑脫 溫暖了我胸口
但曖昧很沈重 讓親暱成了折磨

不要看著我 天真的說
現在的你是多麼脆弱
這樣諷刺 求救 原來最痛

我不敢哭 因為我不想認輸
你的心為她守護 我比誰都清楚
我不敢哭 或許也是種認輸
愛你卻說不出 就當作祝福

如果愛是自由 為何無法回收
我在你的左右 也不過是個替手

不要看著我 天真的說
現在的你是多麼脆弱
這樣諷刺 求救 原來最痛

我不敢哭 因為我不想認輸
你的心為她守護 我比誰都清楚
我不敢哭 或許也是種認輸
愛你卻說不出 就當作祝福

我不敢哭 因為我不想認輸
你的心為她守護 我比誰都清楚
我不敢哭 或許也是種認輸
愛你卻說不出 就當作祝福